Обзор ‘Франкенштейна’: Самая знаковая научно-фантастическая история ужасов когда-либо получает новую, снисходительную адаптацию.

Гильермо дель Торо известен своим смелым и прямолинейным повествованием. В его удостоенном премии «Оскар» фильме «Форма воды» это проявляется в откровенной критике коррупции правительства, воплощенной персонажем Майкла Шеннона, безжалостным американским генералом, чья испорченность символизируется разлагающейся рукой. Однако подход дель Торо к «Франкенштейну» превосходит даже такую очевидную символику, что можно увидеть, когда один из персонажей прямо говорит Оскару Айзеку, играющему Виктора Франкенштейна: «Ты и есть монстр».

Более двухсот лет, с момента первой публикации романа Мэри Шелли «Франкенштейн», ведутся ожесточенные споры о том, кто настоящий монстр: безымянное существо или сам Виктор Франкенштейн? Границы часто были размыты, особенно в популярной культуре, где к существу часто неверно обращаются как к «Франкенштейну». Однако, в соответствии с репутацией режиссера, известного своей эмпатией к главному герою в фильмах, таких как «Чудовище из Черной лагуны», дель Торо проявляет большое сочувствие к монстру в своей роскошной, экстравагантной новой интерпретации «Франкенштейна». Проблема в том, что он уже снял несколько подобных, превосходящих его новых фильмов в этом жанре, что придает его последней работе от Netflix ощущение знакомости и впечатление, будто она состоит из собранных по частям элементов.

История Франкенштейна разворачивается в трех частях, начиная с пролога в 1857 году, после трагических событий, связанных с Виктором Франкенштейном и его чудовищным творением. В этом мрачном сеттинге капитан Андерсон (Ларс Миккельсен), возглавляющий экспедицию к Северному полюсу, оказывается в опасности: их корабль зажат льдами, и состояние его команды ухудшается. Однако их положение усугубляется, когда они наблюдают взрыв вдалеке, из которого извлекают раненого человека, за которым охотится ужасающее, огромное существо. Когда капитан Андерсон оказывает помощь раненому в своей каюте, он узнает, что пациентом является Виктор Франкенштейн, и он неустанно преследует злое создание, которое когда-то воплотил в жизнь.

В первой главе этой захватывающей истории я рассказываю о своем пути от мальчика, измученного суровым хирургом-отцом, мастерски воплощенным Чарльзом Дэнсом, до врача, отвергнутого медицинским сообществом из-за моих нестандартных теорий о воскрешении умерших. Однако, когда я завоевываю доверие влиятельного торговца оружием, Генриха Харландера, блестяще сыгранного загадочным Кристофом Вальцем, я обретаю покровителя для своего величайшего начинания — создания жизни из ничего. После бесчисленных испытаний и неудач, и на мгновение сбитый с пути неожиданным романтическим увлечением решительной невестой Уильяма, Элизабет, я, наконец, оживляю свое творение.

Якоб Элорди изображает Существо с преследующей, жалостливой грустью, делая его мгновенно понятным как простого и невинного персонажа, который вздрагивает от резких слов Виктора. Минималистичный дизайн Существа, с его бледным, худощавым телосложением и чистыми шрамами, напоминает смесь Витрувианского человека Леонардо да Винчи, манекена и керамических фигур, используемых для изучения анатомии человека. Режиссёр дель Торо в очередной раз создает кинематографичного монстра, который привлекает коммерческий интерес. Частая фокусировка на глазах Элорди, часто наполненных слезами и эмоциями, показывает, где лежат симпатии дель Торо. С другой стороны, игра Айзека граничит с преувеличением: актёр использует скользкий, аристократический английский акцент и выкрикивает большинство своих реплик, делая его неприятным персонажем даже в этой адаптации истории. Интересно, что когда фильм переходит к перспективе Существа в третьей главе, становится очевидным, что дель Торо хотел исследовать и подчеркнуть трагический аспект романа, часто упускаемый из виду в предыдущих кинематографических адаптациях.

В своем исследовании и постижении мира, существо превращается в сложного персонажа, в некоторой степени напоминающего антигероя, поскольку режиссер Дель Торо склонен вплетать свою любовь к супергероям в повествование. Это существо не просто сильное и печальное, но обладает регенеративными способностями, которые вносят неожиданный поворот в историю. Однако глубокое сочувствие Дель Торо к существу иногда затмевает более мрачные аспекты его пути, создавая сентиментальный портрет, которому может не хватать суровой трагедии, присутствующей в оригинальной истории. (В конце концов, учитывая, что это фильм Дель Торо, не стоит удивляться такому эмоциональному акценту.)

Уместное описание фильма Гильермо дель Торо ‘Франкенштейн’ – это экстравагантность. Признать стоит, что это не тот фильм, который заслужил режиссер после своей победы на ‘Оскаре’ за ‘Форму воды’ (это звание принадлежит ‘Аллеи кошмаров’, фильму, к сожалению, недооцененному), но ‘Франкенштейн’ производит отчетливое впечатление, что дель Торо имел полный творческий контроль над ним. Конечный продукт – это фильм, который настолько точно следует оригинальной истории, что остается увлекательным. Это изображение ‘Франкенштейна’, знакомое нам всем, даже тем, кто знаком только с классическим образом Джеймса Уэйла 1931 года в популярной культуре. Однако, учитывая предыдущие, более захватывающие интерпретации ‘Франкенштейна’ от дель Торо в фильмах ‘Багровый пик’ и недавняя современная переосмысленная картина ‘Бедные-несчастные’, этот новый фильм кажется повторяющимся.

Несмотря на продолжительный 149-минутный хронометраж фильма, его визуальная красота настолько захватывает, что сложно на что-либо жаловаться. Потрясающие виды Существа в ландшафте и ярко-кровавые тюлевые ткани — лишь несколько примеров образов, которые надолго остаются в памяти. Замечательная актерская игра Айзека и Элорди кажется менее распространенной в более безопасной среде современного кинематографа. Такой экстравагантный подход к кинопроизводству вызывает большую признательность и напоминает мне об адаптации Франкенштейна Гильермо дель Торо. Кажется, что это относится к уходящей эпохе, как и 20-летняя давность Франкенштейна, который дель Торо хотел бы снять. Жаль, что у него не было возможности создать своего Франкенштейна два десятилетия назад; тогда он мог бы ощущаться более завершенным.

Смотрите также

• Промомед акции прогноз. Цена акций PRMD

• Укрепите кирпичики с набором LEGO «Пираты Карибского моря» «Корабль Джека Воробья».

• Динамика цен на криптовалюту OP: прогнозы на будущее для OP

• Да, нам нравится пивное мороженое в форме поп-айсов от Miller High Life.

• Трейлер 100 НОЧЕЙ ГЕРОЯ – это не типичная адаптация графического романа.

• Самый креативный фильм о супергероях года наконец-то вышел в прокат.

• Все пять фильмов серии «Сумерки» вернутся в кинотеатры в октябре.

• Алан Ритчсон не сыграет Бэтмена, но все еще может присоединиться к Расширенной Вселенной DC.

• Новейшая игра от Nintendo умоляет разработчиков Switch 2 использовать одну ключевую особенность.

• Уолл-стрит падает: является ли Nvidia спасателем или просто надувным кругом?

2025-08-30 19:59