Новый фильм Уэса Андерсона: потрясающий промах в стиле и содержании.

В ходе своего профессионального пути Уэс Андерсон создал по сути свой собственный жанр. Однако даже те, кто знаком с его уникальным стилем, могут найти последнюю работу режиссёра под названием ««Фоенисиан План»» несколько озадачивающей. Фильм снят в 1950-х годах и включает звёздный актёрский состав, что делает его неожиданной отходом для Андерсона, обычно известного своим причудливым подходом к кинематографу. Однако в отличие от своих предыдущих работ, где он тонко отражает глубокие мысли и меланхоличный взгляд на реальность, слои смысла в ««Фоенисиан План»», кажется, противоречат поверхностной презентации фильма. Напряжение между этими двумя аспектами не разрешается эффективно, хотя некоторые стилистические элементы намекают на возможное прорывное развитие. В итоге этот фильм может оказаться наименее захватывающим среди его произведений на сегодняшний день.

Фильм начинается с эффектного взрыва, отражая захватывающие трюки, напоминающие традиционные фильмы о Джеймсе Бонде (представьте себе, если бы Уэс Андерсон снял фильм про Бонда). Это девятая неудачная попытка убийства Джасса-Джассы Корды (Бенсицио Дель Торо), что заставляет его переосмыслить свои активы. Вместо того чтобы завещать свое состояние восьми подросткам-сыновьям, живущим в общежитии неподалеку от его особняка, Корда решает сделать своей единственной наследницей свою давно потерянную дочь Лейсл (Миа Треяптон). Для этого он отправляет за ней из монастыря, где она живет. Говорят, что Джасса-Джассы причастен к смерти жены, поэтому отправляется на всемирное путешествие с целью доказать свою невиновность и завоевать привязанность Лейсл. Это приключение служит как исследованием его прошлого, так и продолжительным бизнесом. Сюжет развивается постепенно, сопровождаясь карточками с названиями, которые подробно описывают финансовые трудности конгломерата Корды во время встреч с влиятельными личностями вроде Тома Хэнкса, Риза Ахмеда и Брайана Крэнстона.

Как геймер, я бы перефразировал это так: Фильм глубоко погружается в финансовый жаргон, что не особо захватывает, но Андерсон мастерски сплетает трогательную историю о воссоединении отца и дочери с элементами духовности. Преданность Лэйсл и почти смертельные опыты Корды дают намеки на загробную жизнь — уникальное место для появления знакомых лиц из фильмов Андерсона, например, Билла Мюррея в роли божественной фигуры — это придает фильму более религиозный тон по сравнению с предыдущими проектами Андерсона. Фильм часто сталкивается с библейской дилеммой: какие изменения богатый человек должен внести, чтобы попасть на небеса, учитывая его безжалостные бизнес-практики.

Фильм полон копий древнего Египта и представляет концепцию загробной жизни и суда в качестве основной темы, создавая тематически последовательное произведение. Временами кажется, что он выражает скорбь по современному обществу, где все – от промышленности до аспектов жизни – разрушается из-за самоинтереса миллиардеров. Хотя эти темы можно понять, передать их через юмористические или драматические элементы оказывается сложнее. К сожалению, «План финикийца» часто не справляется с задачей выразить свою непреходящую привлекательность и печаль через персонажей или визуальные эффекты.

Одной из проблем является то, что Дель Торо кажется неподходящим для роли Корды, хотя она была специально написана с учетом его особенностей. Он слишком сдержан и утончен, чтобы справиться с фильмом, требующим комедийного ритма и общительности, особенно в сравнении с Трииаплетоном, который играет Лейсл со знакомым невозмутимым выражением лица в стиле Андерсона. Значительная часть фильма разворачивается вокруг взаимодействия между отцом и дочерью, но уровни энергии редко достаточно различаются, чтобы поддерживать интерес зрителя. Шутки часто затягиваются, вызывая неловкие переходы и фразы, произнесенные слишком долго без должного наполнения.

Как геймер могу сказать, Андерсон попадает в яблочко с Майклом Сера в роли очаровательного Бьёрна, скромного учителя из Женевы Корды. У парня есть обаяние, которое возникает в самых неожиданных местах! Несколько знакомых лиц из команды Андерсона добавляют глубины сложному полотну персонажей — Ричард Айоаде как революционный марксист и Руперт Френд как федеральный агент, пытающийся сорвать успех Корды. Все эти элементы делают ‘The Phoenician Scheme‘ одним из наиболее политически заряженных фильмов Андерсона. Однако кажется, что фильм теряется в собственных политических символах, оставляя зрителя ждать большого откровения или послания, которое так и не материализуется.

С момента выпуска фильма «Отель Гранд Будапешт» в 2014 году — пастельного оттенка картины, исследующей фашизм — Уэс Андерсон начал использовать свои искусно сконструированные вымышленные миры для изучения как своих собственных нарративных техник, так и эмоциональной пустоты, которая требует его уникального стиля чудачества. Его последний фильм «Город астероидов» был пропитан печалью, почти лишив цвета обычно яркие кадры, пока персонажи боролись за выживание. По сравнению с этими произведениями, «Феницианский план» кажется менее насыщенным развитием персонажей и содержит меньше примеров самоанализа со стороны режиссёра.

В напряженной кульминации несколько кратких сцен кажутся намекающими на то, что режиссер может стремиться выйти за пределы созданных им же структур. Одна сцена в особенности использует его характерную широкоугольную линзу для хаотического движения по одному из тщательно спланированных декораций, возможно подрывая порядок и вызывая искажение. Однако эти моменты не приводят к значительным событиям; они лишь указывают на возможное более масштабное видение, которое могло бы быть заложено в мыслях Андерсона.

В отличие от многих его недавних произведений, глубоко духовное повествование «Phoenician Scheme» требует глубокого художественного осмысления и анализа, в чем Андерсон проявил мастерство ранее. Однако вместо этого мы получаем фильм, который чувствует себя комфортно с своей замысловатой внешней оболочкой. Он тщательно зашивает каждый потенциально взрывной шов, сопротивляясь давлению эмоций, идей и интуитивных ощущений, которые могли бы возникнуть, что приводит к созданию произведения, напоминающего знакомую территорию, но чувствующемуся странно искаженным.

Смотрите также

2025-05-21 21:33