Что касается фильмов об ограблениях, очевидно, что французы внесли значительный вклад. Будь то холодный расчетливый преступник, ловкий и обаятельный мошенник или нервный краткий гангстер, в фильмах этого жанра можно найти корни во французском кинематографе, которые вдохновили создателей на английском языке. Фильмы такие как «Риффиф», «Ле Серкль Руж», «Ла Деусиэм Соуффл», «Плата за страх» и «Человек из камеры 213» имеют суровый внешний вид, который постепенно раскрывает детализированные и тревожные личности, стоящие за банковскими ограблениями, кражами алмазов или побегами из тюрьмы. Мы можем считать Жан-Пьера Мельвиля и Анри-Жоржа Клузо первопроходцами в кинематографе, подобно тому как Жорж Мельес и братья Люмьер стали для искусства движущихся изображений.
🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇
CryptoMoon Telegram
На протяжении многих лет американские криминальные фильмы находились под влиянием гламурного и сурового наследия европейских триллеров. Просмотр таких фильмов как ‘Поймать вора’, ‘Ронин’ и ‘Двенадцать друзей Оушена’ подряд может оставить вас в состоянии головокружения, но все они смешивают беззаботную атмосферу праздников с проникновением в такие древние организации как банки, музеи и частные хранилища. Такие режиссеры, как Хичкок и Содербергх, являются частью этой традиции, к которой теперь можно добавить режиссера Кристиана Гудегаста фильма ‘Den of Thieves: Pantera’.
В продолжении своего жесткого криминального триллера 2018 года режиссер Гудагест знакомит нас с двумя уроженцами Лос-Анджелеса, которые оказываются на Французской Ривьере и получают задание выполнить дерзкое похищение бриллиантов. После событий ‘Den of Thieves’ Ник О’Брайен (Батлер) сталкивается с трудным положением, так как неуловимый гений за ограблением федерального резерва, Донни Уилсон (О’Шиа Джексон младший), остается безнаказанным. Однако, не полностью освобожденный от своего прошлого, Донни подозревает его в планировании еще более грандиозного и экстравагантного похищения с группой опытных балканских преступников. Французская следственная группа под названием Пантера обращается к ‘Большому Нику’ за помощью в идентификации кадров видеонаблюдения с участием Донни. Но вместо того чтобы закрыть дело, Ник отказывается и приходит на порог дома Донни, заявляя о своем намерении выйти из роли охотника и присоединиться к действию.
Есть ли основания полагать, что мы можем ему доверять? Балканские страны имеют достаточно оснований для скепсиса. Однако то, что выглядит подлинным, — это погружение Ника в новую жизнь планирования ограблений: вечеринка до потери сознания на энергичном EDM-мероприятии, присоединение к своим балканским товарищам с возгласами
В последнем ‘Пантере’ мы возвращаемся к расслабленной атмосфере, напоминающей первую часть, но на этот раз структурированная иерархия команды Донни сталкивается с неприукрашенной справедливостью отряда Ника. Вместо этого история главным образом вращается вокруг вопроса о том, смогут ли эти двое аутсайдеров успешно провести грабеж алмазов в незнакомой группе. Ограбление тщательно спланировано, точно и рассчитано по времени с жесткими сроками, сосредоточено на минимизации времени между ключевыми этапами для скорейшего завершения каждого важного шага.
Процесс извлечения алмазов обладает чистой, скромной атмосферой — можно даже сказать, утонченной и сдержанной. В противоположность этому гладкому и изящному образу ограбления Пантера представляет Джерарда Батлера как грубоватого, крепкого персонажа, что добавляет неожиданный поворот сюжету. Похоже, Гудегаст бросает вызов своему давнему партнеру этой ролью, поскольку операция оказывается физически сложной для Биг Ника, привыкшего контролировать эти тщательные, расчетливые преступные действия. Он испытывает трудности при передвижении по шахте лифта, случайно блокирует собственный путь к отступлению, попадает в ловушку во тьме с охранником и совершает необычно громкий выход с балкона.
Безусловно, эти препятствия представляют собой случаи излишней самоуверенности для человека, стремящегося к самопознанию в рамках чужого плана. Последние 10 минут фильма «Пантера» неожиданно меняют криминальную историю, придавая Большому Нику чувство напряжения или эмоционального освобождения. Результат взаимоотношений Большого Ника и Донни остается неопределенным (хотя ясно, что воры вернутся на свое убежище), но музыкальный трек из 2010-х годов в конце «Пантеры» —
В своей музыке французские электронные артисты призывают фантастических существ присоединиться к ним в танце, когда мир меняется для некогда сломленного полицейского, который превратился в искусного вора. Они провозглашают: ‘Теперь и навечно я ваш владыка.’ Для Пантеры истинным ограблением стало сохранение своего подлинного я среди разрушений. Ника больше не зовут ‘Большой’, он стал скромным мужчиной; он верит, что его столь же преданная партнерша находится под защитой достойной руки, и ему больше не тревожно думать о следующей встрече — это дело судьбы. Давайте поднимем тост за еще больше боевиков категории B, исследующих такие живые мужские дружеские отношения!
Смотрите также
- Кто такой муж Колмана Доминго Рауль Доминго? Все о его жизни
- Как пройти самый сумасшедший квест Avowed, «Курьер Пустоши»
- Атлас и 3 новых боевика, которые можно будет посмотреть на Netflix весной 2024 года
- Самая недооцененная триллер-франшиза Netflix возвращается к основам
- Поцелуй Рейниры и Мисарии в «Доме Дракона» не был написан по сценарию
- Сколько детей у Джастина Бальдони? Все, что мы знаем об этом, заканчивается на нас, семье звезды
- Объяснение истории Кнулла, злодея из «ВЕНОМ: ПОСЛЕДНИЙ ТАНЕЦ» в комиксах Marvel
- Кто такая София Фальконе из «Пингвина»? Объяснение ее истории в комиксах DC
- Ирина Шейк возвращается на подиум Victoria’s Secret Fashion Show 2024 впервые с 2016 года; Вот почему ее предыдущая прогулка стала вирусной
- Кто такой игрок 001? Раскрыт главный поворот второго сезона «Игры в кальмаров»
2025-03-20 18:01