В этой статье обсуждается спад количества новеллизации фильмов с конца 2000-х годов, с акцентом на успешный подход A24 к публикации сценариев и сопутствующих материалов для некоторых из их популярных фильмов. В статье также упоминается теория Криса Дюкетта о том, что акцент кинематографической вселенной Marvel на сохранении канона и избегании спойлеров способствовал упадку новеллизации фильмов. Кроме того, речь идет о публикации сценария Кристофера Нолана «Оппенгеймер» и сценария Греты Гервиг и Ноа Баумбах «Барби» компанией Faber & Faber после успеха их фильмов. В статье также упоминается новеллизация Тарантино «Однажды в Голливуде».
Когда прошлым летом Шарлотта Боннер столкнулась с «Барби», этот фильм глубоко затронул ее. «Это было невероятно вдохновляюще», — отмечает Боннер, ассистент по маркетингу и книжный блоггер из Глостершира, Англия. «Сообщения вызвали отклик в тот конкретный период».
Как увлеченный читатель, я часто беру ручки и маркеры разных цветов, чтобы пометить свои книги заметками и мыслями. Просмотр «Барби» пробуждает во мне такое же желание – я не могу не думать: «Это созревший материал для обширных аннотаций».
Прошло примерно полгода, и в декабре ее долгожданное желание сбылось. Компания Faber & Faber выпустила сценарий Барби в 138-страничной мягкой обложке, украшенной полноцветными изображениями и вступлением, написанным соавторами фильма Гретой Гервиг и Ноем Баумбахом. Боннер рассказывает, что наткнулась на эту находку в местных книжных магазинах. Параллельно с этим ее отец, который глубоко интересуется историей и любит читать, также получил копию сценария Оппенгеймера от Faber & Faber.
Фильмы-блокбастеры больше не ограничивают свое влияние кассовыми сборами и потоковыми платформами. Они также производят фурор в книжных магазинах. В прошлом году многие книжные магазины выставили на видном месте сценарии «Барби» и «Оппенгеймера», рассматривая их как популярные романы. Данные о продажах показывают, что этот подход эффективен. Согласно августовскому сообщению журнала Variety, сценарий получившего признание критиков биографического фильма Нолана быстро продавался на Amazon.
По словам Уолтера Донохью, старшего редактора Faber & Faber, во время первого выпуска книги, вероятно, было продано около 19 000 экземпляров, в основном в Америке. Рост продаж можно объяснить огромной популярностью сопутствующего фильма, поскольку многие читатели стремятся углубиться в историю, покупая сценарии, чтобы заполнить все упущенные детали.
Начинающие сценаристы, ранее купившие сценарий, сделали это в поисках мотивации и руководства, что сделало сценарий более привлекательным вариантом, чем знаменитый роман, на основе которого он был создан.
Маркус Маклафлин, сценарист и киноэнтузиаст из Бостона, называет «Оппенгеймера» своим любимым фильмом. Он приобрел сценарий в электронном формате для своего Kindle и сохраняет его под рукой, пока работает над своими собственными сценариями. Исследуя стиль письма Кристофера Нолана в этом тексте, Маркус стремится адаптировать и включить эти методы в свою собственную работу.
Когда-то мне хотелось заполучить настоящие сценарии фильмов, как это делают сегодняшние сценаристы. Но вместо того, чтобы рыскать по улицам Нью-Йорка от нетерпеливых продавцов, нам пришлось довольствоваться дорогими, хотя и настоящими вариантами. Например, вы можете купить сценарий Оппенгеймера в США примерно за 17,95 долларов.
«По моему мнению, целевой аудиторией этих книг являются в первую очередь другие сценаристы из-за их уникального формата, который может напугать тех, кто с ним не знаком», — делится Трумэн Кэппс, сценарист из Лос-Анджелеса с неопубликованным портфолио.
Кэппс обычно бесплатно находит широко используемые сценарии на таких платформах, как Reddit и других дискуссионных форумах. Однако ему принадлежит «The Hudsacker Proxy» в подарок от друга.
Как страстный геймер и инсайдер в мире сценаристов, я своими глазами видел, насколько прибыльным может быть для писателей, когда большая часть доходов от их книг по сценариям поступает непосредственно им. Индустрия научилась лишать писателей законных доходов. Поэтому, если вы писатель и планируете опубликовать больше книг по сценариям, делайте это от всего сердца, сохраняя контроль над финансовыми доходами.
Вопрос о компенсации сценаристу часто зависит от того, сохранили ли он права на свой сценарий в своем студийном контракте. Во многих случаях, объясняет Донохью, он лично заключает издательские сделки с этими авторами, поскольку они обычно обладают такими правами. Однако, помимо финансовой выгоды, эти сделки с книгами дают сценаристам уникальное чувство выполненного долга — осознание того, что их работа ценится не только на экране, но и на бумаге. Это поразительное изменение той гордости, которую может испытывать писатель, когда по его книге экранизируют фильм.
«Это было похоже на землетрясение».
Конвейер «от экрана к книге» процветает, но это не новое изобретение.
Faber & Faber занимается публикацией книг о кино уже более 30 лет. Их сборник начался с подробных интервью с кинематографистами, которые появились в конце 1980-х годов по предложению Майкла Пауэлла. Результатом этого стала публикация «Скорсезе о Скорсезе» в 1989 году. Впоследствии были выпущены и другие подобные книги, такие как «Малле о Малле» и «Линч о Линче».
В этот период Донохью понял, что значительная аудитория киноманов заинтересована в приобретении сценариев для долгожданных фильмов. К середине 1990-х Faber & Faber выпустила сценарии таких многообещающих режиссеров, как Уит Стиллман и Хэл Хартли. Кроме того, они инициировали публикацию нетрадиционных произведений братьев Коэн, начиная с «Перекрестка Миллера» (1990) и «Бартон Финк» (1991).
Со временем распространилась новость о том, что Фабер занимается публикацией сценариев. После этого кинематографисты обратились к Донохью по этому поводу. Каждый раз, когда мы публиковали сценарий, он быстро продавался. Довольно долгое время киноподразделению Faber & Faber удавалось выживать, пусть и не принося существенного дохода – пока выход «Криминального чтива» не изменил все.
Огромный успех сценарной коллекции Фабера принес фильм Квентина Тарантино 1994 года, ставший первопроходцем в независимом кино. Сценарий этого фильма с его остроумными диалогами и обширными культурными отсылками вызвал огромный интерес. Донохью вспоминает: «Это было похоже на землетрясение. Нам удалось продать ошеломляющий тираж в 120 000 копий. Обычно сценарии достигают продаж не более 5 000 экземпляров».
В 1995 году Newsday задокументировал выдающийся успех сценария Квентина Тарантино «Криминальное чтиво». Было продано более 55 000 копий, что побило рекорд по количеству копий в истории британского издательского дела. Во время визитов Тарантино в Лондон энтузиасты часами стояли в очередях для интервью и раздачи автографов. Публицист Faber заявил Newsday, что «сценарий «Криминального чтива» стал сенсацией». или «В результате беспрецедентного поворота событий сценарий Квентина Тарантино «Криминальное чтиво» был продан тиражом более 55 000 копий в Великобритании в 1995 году, что сделало его самым продаваемым сценарием в истории британского издательского дела. Толпы фанатов часами терпеливо ждали во время выступлений Тарантино в Лондоне, чтобы обеспечить интервью и автографы».
Убеждение Донохью в том, что сценарии следует рассматривать как литературу, подтвердилось. Он считал достижение «Криминального чтива» и «Бешеных псов», опубликованных Фабером, ознаменовало появление новой волны многообещающих кинематографистов.
За это время, отмечает Донохью, произошел явный культурный сдвиг. Начинающие художники больше не стремились стать романистами или драматургами; вместо этого их привлекло кинопроизводство. Замысловатые сценарии Тарантино с нетрадиционной структурой и языком пробудили это желание. Чтобы стать режиссером, нужно было погрузиться в видео и читать сценарии, даже не имея формального кинематографического образования.
После «Криминального чтива» список фильмов Фабера и Фабера стал главной заботой Донохью. Он оставался в курсе новых событий в кино, всегда в поисках фильмов, которые найдут отклик у аудитории книжных магазинов. В 1998 году режиссер поделился информацией о свежем фильме под названием «Рашмор». Признавая потенциал режиссера, Донохью выразил интерес Faber & Faber.
С тех пор Фабер периодически сотрудничал с Уэсом Андерсоном, а сценарии Андерсона были опубликованы Фабером совсем недавно. Кроме того, Фабер постоянно выпускает работы братьев Коэн и Кристофера Нолана. По словам Донохью, когда они публиковали сценарии Нолана, он всегда сотрудничал и предоставлял для включения раскадровки и фотографии.
Что касается причины, по которой одни режиссеры чаще встречаются на книжных полках, чем другие, похоже, что сложные повествовательные структуры, забавные и причудливые диалоги и тщательно продуманные сюжетные линии являются повторяющимися темами.
«Донохью находит интригующей структуру успешных сценариев и отмечает, что они вызывают интерес у потенциальных режиссеров. Эти сценарии, например, сценарии Кристофера Нолана, Уэса Андерсона и братьев Коэнов, продолжают продаваться в больших количествах».
Донохью прилагает все усилия, чтобы цены на книги оставались разумными. По словам Фабера, «они не дорогие, потому что предназначены для начинающих кинематографистов. Их легко носить с собой».
«Дикий, дикий Запад»
Ребенку 90-х эти сборники сценариев могли показаться более отточенными и утонченными версиями новелл к фильмам, распространенными в прошлом. Новеллы, основанные на фильмах, существуют с 1920-х годов, но массовые издания этих адаптаций в мягкой обложке были особенно распространены в 1980-х и 90-х годах. Они превратили популярные кинофраншизы в доступное чтение для детей.
Моя копия новеллизации «Ночь в музее» отмечена старой ценой в 4,99 доллара от Borders, что указывает на то, что она была недорогой.
Привлекательность и временами разочаровывающая сторона этих новелл для студий заключалась в том, что они не совсем соответствовали фильмам. Как выразился Майк Дюкетт, писатель поп-культуры и автор информационного бюллетеня Hollywood & Spine: «Это было похоже на дикий, дикий Запад».
По мнению Дюкетта, Назад в будущее служит отличной иллюстрацией. К сожалению, автора уже нет в живых, но я уверен, что ему подарили изображения Эрика Столца, изображающего Марти МакФлая, и дали указание: «Давай, используй их». Ключевой деталью, которую часто упускают из виду, является настойчивое замечание по поводу необычных зеленых туфель Марти в 1955 году, а не ссылка на его жилет-«спасательный круг». Большинство опубликованных фотографий Эрика черно-белые, однако считается, что его туфли действительно были зеленого цвета.
Примерно в конце 2000-х некогда популярные киноновеллизации начали сдавать позиции. Для меня все изменилось в 2008 году – поворотном году, который ознаменовал выпуск таких значительных блокбастеров, как «Темный рыцарь», а также стал началом кинематографической вселенной Marvel (MCU) с такими фильмами, как «Железный человек» и «Железный человек». Невероятный Халк.» Хотя эти фильмы действительно были новеллизированы, большинство последующих фильмов MCU этого не сделали. Дюкетт утверждает, что стремление MCU сохранить непрерывность и избежать спойлеров противоречит творческим свободам, которые обычно предоставляются авторам экранизаций.
Поскольку в прошлом году Кинематографическая вселенная Marvel доминировала в прокате и постепенно вытесняла другие фильмы из кинотеатров, я заметил, что новеллизации таких фильмов, как «Индиана Джонс и циферблат судьбы», также начали исчезать со сцены. Это было печальное осознание, поскольку эта франшиза всегда была известна своим богатым и увлекательным повествованием как на экране, так и за его пределами.
Романизации фильмов, возможно, больше не являются обычным явлением, но они далеко не исчезли. По сути, Тарантино продолжает бросать вызов условностям: в 2021 году он написал «Однажды в Голливуде: Роман», отметив его как исключительного режиссера, который лично написал адаптацию своего фильма. Поступив так, он получил свободу расширять истории и мифологию своего творения.
«Святыни А24»
Как страстный поклонник кино, я заметил, что с тех пор, как новеллизации фильмов устарели, как компакт-диски, ни одна другая студия не смогла удовлетворить нашу тягу к захватывающему опыту чтения, связанному с нашими любимыми фильмами, как A24.
Еще в 2019 году, как страстный любитель искусства, я был в восторге, когда авангардная киностудия A24 представила издание своей книги. Эта новаторская инициатива привела к публикации изысканных изданий в твердом переплете, которые я люблю называть «данью уважения», посвященных трем фильмам, которые действительно прославили А24: «Лунный свет», «Из машины» и «Ведьма». Идея этого сериала родилась в творческом уме уважаемого режиссера А24 Зои Бейер. Первоначально внутри компании были сомнения, но первоначальные продажи превзошли ожидания и побудили A24 привлечь специального руководителя издательского отдела. С тех пор они пополнили коллекцию еще восемью произведениями, включая знаменитые произведения Ари Астера «Наследие» и «Мидсоммар», а также «Леди Бёрд» Греты Гервиг, которая в настоящее время занимает первое место в качестве самого продаваемого произведения в этой серии. (Издательская группа A24 предпочла промолчать в этой статье.)
Эти книги сценариев стоят 60 долларов каждая, что делает их более дорогими и полными, чем версии Faber & Faber. Это предметы роскоши, предлагающие не только сценарии, но и дополнительные материалы, такие как критические анализы, закулисная переписка (например, письмо Гервиг Дэйву Мэтьюзу) и производственные фотографии. Студии предоставляют кинематографистам значительный контроль над процессом публикации: одни сценаристы отправляют в печать оригинальные сценарии, а другие редактируют тексты, чтобы они соответствовали финальной версии фильма.
A24 применяет уникальный подход к выбору фильмов для публикации в качестве сценариев. В отличие от Фабера, который часто выпускает сценарии вместе с фильмами, не зная их кассовых сборов, А24 более терпелив. Они предпочитают подождать как минимум год после выхода фильма, чтобы оценить его влияние на аудиторию, прежде чем рассматривать возможность публикации сценария.
До сих пор сценарии A24 продавались исключительно через их интернет-магазин, что делало их финансово недоступными для фанатов, проживающих за пределами США. Однако к маю 2023 года ситуация улучшится. Mack Books, независимое издательство произведений искусства, заключило соглашение о глобальном распространении с A24.
Лив Констебль-Максвелл, редактор журнала Mack, рассказывает, что «начиная с сентября сценарии впервые будут доступны в книжных магазинах по всему миру».
Констебль-Максвелл приводит интригующее наблюдение: «Кажется, зрители жаждут книг, которые предлагают заглянуть за кулисы их любимых фильмов и режиссеров». Книги такого типа пользуются большим спросом, поскольку они дают читателям уникальный опыт, позволяя им соприкоснуться с миром кинематографа за кадром.
«Литературный Барбенхаймер»
После объявления «Оппенгеймера» двенадцатым фильмом Нолана компания Faber & Faber подготовилась выпустить сценарий для публикации. Ранее они публиковали произведения режиссёра.
Однако изначально Барби в эту схему не была включена. Фабер не собирался публиковать сценарий Гервига и Баумбаха до тех пор, пока увлечение «Барбенхаймером» не убедило сотни тысяч кинозрителей соединить фильмы вместе.
«Затем Mattel обратилась к нам с предложением», — объясняет Донохью. «Они спросили, можем ли мы создать версию сценариев, потому что Warner Bros. хотели, чтобы они представили ее на Оскар».
По словам Донохью, Mattel, компания, стоящая за Барби, обратилась к издателю примерно в октябре, через несколько месяцев после выпуска Барби, и предложила концепцию адаптации сценария. (Компания Mattel отказалась от комментариев.)
Как заядлый геймер, могу вам сказать, что издательство не теряло времени даром. Сразу после впечатляющей презентации, на которой присутствовали известные лица, к середине декабря книга стала доступна в магазинах. Большинство копий было отправлено розничным торговцам, но Фабер мудро придержал некоторые из них. Они отправили их напрямую в Warner Bros., что позволило студии распространять их в рамках своей престижной кампании по награждению.
Смотрите также
- Сегодня вечером выйдет полуфинальный эпизод Dragula’s Dead by Daylight, а победный образ появится на DBD
- Джуд Лоу разбивает сердца, раскрывая «Этот коттедж» из своего рождественского фильма 2006 года «Праздник не существует»: «Я просто лопнул пузырь, извините»
- Разработчик Cult of the Lamb Massive Monster отмечает 10-летие с большими планами на будущее
- «Весело, но нелепо»: эксперт раскритиковал Gladiator II за исторические неточности, включая акул и носорогов в Колизее
- Почему Зак Брайан остановил свой концерт на полпути? Исследование инцидента
- Гвен Стефани размышляет о первом этапе знакомства с ней и Блейком Шелтоном; Раскрывается, как однажды он сказал ему: «Этого не происходит»
- Рене Рэпп появится в третьем сезоне сериала «Сексуальная жизнь студенток»? Изучение ее решения об отъезде
- Окунитесь в смелый новый облик Шторма в новом косметическом облике для соперников Marvel
- Путеводитель по праздничным подаркам для настольных геймеров – 2024 г.
- Звезда «Послушника» рассказала об одной проблеме, связанной с отменой шоу
2024-06-26 17:03