Часто время меняет наше восприятие вещей – особенно фильмов. Фильмы, которые изначально не понравились критикам и зрителям, могут стать любимыми классиками. Например, The Thing, The Shining, и Blade Runner изначально встретили с замешательством и даже неприязнью, но теперь считаются шедеврами. Похожая судьба постигла необычный фильм ужасов Анджея Жулавского, Possession, который вызвал споры, когда впервые был показан на Каннском кинофестивале в 1981 году. Его странная история и стиль привели к тому, что он был запрещен в Соединенном Королевстве и назван тревоящим «video nasty».

Первоначально тревожный и малоизвестный, этот фильм удивительным образом обрёл преданных и растущих поклонников за последние 45 лет. Теперь новый ремейк, снятый Паркером Финном и с участием Роберта Паттинсона и Маргарет Куолли, может ещё больше продвинуть этот фильм—который уже набирает популярность—в мейнстрим.

Окей, так я наконец-то погрузился в этот фильм Possession, и это… нечто. В нём тонны безумных визуальных эффектов – серьёзно, очень много странных вещей происходит – но под всем этим кровавым и… необычным, это на самом деле очень грустная история о расставании. Оказывается, режиссёр, Żuławski, основал всё это на своём собственном разводе. Он вернулся домой, чтобы попытаться уговорить жену и ребёнка переехать с ним, но обнаружил, что она уходит от него. Именно с этого и начинается фильм. У вас есть Марк (Сэм Нилл), который возвращается домой и обнаруживает, что его жена, Анна (Изабель Аджани), хочет быть с кем-то – или чем-то – другим. Теперь люди говорят, что это гениально показывает настоящую боль распадающегося брака, как ужасно бросать того, кого любишь, и как расстраивает, когда ты даже не знаешь почему всё пошло не так.

Со временем фильм доказал свою удивительную актуальность. Хотя изначально задумывался как история о разводе, он непреднамеренно отразил странность сегодняшнего мира благодаря своему причудливому, сбивающему с толку и гиперболизированному стилю. Логика здесь особо не применима. Сюжет начинается с того, что мужчина обнаруживает, что его жена изменяет ему с существом, похожим на осьминога, которое затем становится её новым партнёром. И есть ещё один поворот – появляется дубликат его жены… Это сложно воспринять!

Актёрская игра столь же напряжённая и сбивающая с толку, как и сюжетная линия. Разговоры перескакивают с длинных монологов на внезапные, лихорадочные вспышки, при этом персонажи часто задыхаются и двигаются дергано. Изабель Аджани полностью отдаётся своей роли, бросаясь и корча своё тело даже в повседневных сценах, создавая правдоподобное ощущение одержимости. (Неудивительно, что она выиграла приз за лучшую женскую роль в Каннах за этот фильм, а также за свою работу в Quartet Джеймса Айвори.)

Сила этого шоу заключается в его необычном сочетании повседневных проблем – таких как решение, кто забирает детей – и его причудливом, похожем на сон стиле. Просматривая его сегодня, он кажется еще более понятным, потому что передает то, как жизнь часто ощущается нелогичной, но продолжается, несмотря ни на что. Хотя в нем и нет типичных монстров или двойников, он передает ощущение, что мир больше не подчиняется логике. Исследователи Винициус Мариано де Карвальо и Джон Шоунбум называют этот сдвиг «Сюрреальполитикой», описывая его как время, когда действия мировых лидеров кажутся странными, непоследовательными и оторванными от реальности.

Политика сегодня кажется странно нереальной, лидеры часто ведут себя больше как вирусные сенсации, чем как реальные люди. Кажется, что мы перегружены странным и нелогичным, создавая повсеместное ощущение нереальности – очень похоже на чувство в фильме Possession. Фильм полностью опирается на эту чрезмерную абсурдность и на самом деле передает дух нашего нынешнего, невероятно странного времени. Он идеально воплощает уровень сюрреализма, который мы сейчас испытываем.

Идея собственности имеет политическое прошлое, которое способствует концепции Шонебума «сюрреальной политики» – искаженной реальности, подпитываемой растущим контролем и наблюдением. Фильм, действие и съемки которого происходят в Западном Берлине во время холодной войны, глубоко подвержен влиянию этого политического климата. Берлинская стена – постоянное присутствие, представленное еще до начала фильма граффити с надписью «Стена должна пасть». Она возвышается над персонажами, служа фоном для их жизни – как в их главной квартире, так и в скрытой квартире Анны. Среди их конфликтов они часто смотрят на стену, часто обнаруживая, что солдаты наблюдают за ними в ответ.

Легко понять, как человек может почувствовать себя подавленным в наши дни, с постоянным наблюдением и непрекращающейся угрозой катастрофы. Понятно, почему кто-то может отреагировать, как Анна, оставив всё, чтобы выразить своё разочарование и отчаяние, возможно, даже в общественном месте, таком как вокзал.

Просмотр Possession сейчас вызывает тревогу, поскольку он раскрывает внутренние переживания персонажей и то, как сломанный мир подпитывает их паранойю, страх и тревоги, в конечном итоге разрушая их отношения и связь с реальностью. В то время как Mickey 17 и One Battle After Another отражают текущие политические события, Possession передает эмоциональный опыт переживания этих событий.

Смотрите также

• Золото прогноз
• ‘Мстители: Судный день’ Может Стать Последним Фильмом Легендарной Звезды Жанра
• 33 года спустя, самый знаковый вестерн Чака Норриса остается золотым стандартом.
• 19 лет спустя, самый недооценённый фэнтезийный фильм 2000-х годов только что получил огромное обновление.
• 20 лет назад самый посредственный фильм из серии «Миссия невыполнима» тайно оказался самым важным.
• FX заказал телесериал FAR CRY Anthology от Ноа Хоули и Роба Мака.
• Новый постер SPIDER-NOIR раскрывает, что Ник Кейдж не будет Питером Паркером.
• РЕДКАЯ фигурка обретает вторую жизнь с Masters of the Universe Origins Deluxe Laser Power He-Man
• Через 22 года Netflix только что выпустил разочаровывающий ремейк недооцененного триллера с Дензелом Вашингтоном.
• Динамика цен на криптовалюту ASTER: прогнозы на будущее для ASTER

2026-05-25 15:29