Однажды придёт настоящий дождь и смоет весь этот сброд с улиц.

Один из самых запоминающихся моментов классического фильма Мартина Скорсезе, Taxi Driver, связан с оружием – как с реальным оружием, так и с его намёками. На протяжении всего фильма Трэвис Бикл (Роберт Де Ниро), troubled Vietnam veteran, работающий водителем такси, часто направляет оружие или делает фигуры, похожие на оружие, руками на себя и других, что особенно заметно, когда он смотрит в зеркало. Де Ниро спонтанно произнёс фразу: «You talkin’ to me?», глядя прямо в камеру, заставляя аудиторию почувствовать себя одновременно и целью, и отражением гнева Бикла. Смотря этот фильм сейчас, поразительно, насколько сильно послание Скорсезе продолжает резонировать спустя 50 лет.

https://www.youtube.com/watch?v=T5IligQP7Fo

После почётной отставки из армии Трэвис Бикл возвращается в Нью-Йорк и начинает работать таксистом, в основном чтобы справиться со своей постоянной бессонницей. Благодаря сумбурным закадровым комментариям – фирменному знаку сценариста Пола Шрейдера – мы узнаём о его мыслях, выраженных простым, почти детским письмом, в которых подробно описывается его отвращение к предполагаемому моральному упадку города. Вскоре его увлечение женщиной по имени Бетси и судьбоносная встреча с юной, уязвимой девушкой по имени Айрис заставляют его поверить, что он должен стать героем, и он начинает нацеливаться на всех, кого считает ответственным за проблемы города.

Фильм, получивший Золотую пальмовую ветвь, является ключевым элементом в истории линчеров в кино. Он связывает более старые, мрачные фильмы, такие как Смертельное желание (1974) и Грязный Гарри (1971), с более современными примерами, такими как комиксный антигерой Роршах из Хранителей, и даже недавними фильмами о супергероях, такими как Джокер. Главного героя фильма часто имитировали, обычно в виде карикатуры, теряя большую часть первоначального драматического воздействия – так часто происходит с популярными фильмами, которые действительно находят отклик у зрителей. Однако реальные события – такие как предполагаемые действия Луиджи Маньоне – иногда шокирующе напоминают нам о том, насколько широко распространено это мышление в Америке сегодня.

Музыкальное сопровождение фильма, написанное Бернардом Херрманом, отражает нестабильное эмоциональное состояние Трэвиса Бикла, неожиданно меняясь, как и его вспышки насилия. Хотя Бикл изначально не кажется опасным, игра Роберта Де Ниро раскрывает скрытую тьму, которая проявляется, когда отказ от Бетси вызывает яростную вспышку. Это приводит его к одержимости Ирис, молодой работницей секс-индустрии, с ошибочным чувством необходимости ‘спасти’ её, и к навязчивым мыслям о работодателе Бетси, сенаторе Палатайне. Его покушение на жизнь сенатора, как и другие акты политического насилия, кажется мотивированным неясными причинами, что делает его рассуждения труднопонимаемыми. Эта неспособность действовать, основываясь на последовательных убеждениях, затем подпитывает его насильственное спасение Ирис, поступок, который, вероятно, травмирует её. Фильм не предлагает чёткого политического послания – Палатин – популист, но его конкретные убеждения расплывчаты – но он мощно передаёт, как личные чувства и желания могут формировать и даже пересиливать любые последовательные политические взгляды, как видно на примере меняющейся мировоззренческой позиции самого Бикла.

Трэвис Бикл глубоко обеспокоен, но странным образом привлекает то, насколько нормальным он кажется временами – особенно когда он просто болтает с другими водителями такси. Эта обыденность на самом деле помогает ему скрываться на виду, заставляя нас задуматься, постепенно ли он погружается в насилие на протяжении всего фильма, или он был убийцей с самого начала. Когда мы смотрим Taxi Driver сегодня, трудно игнорировать проблему мужского одиночества, потому что фильм изображает её как уникально современную проблему. Интересно, что некоторые из терминов, используемых для описания подобных чувств сейчас («blackpilled», «incel» и т. д.), на самом деле подчеркивают, как эти проблемы эволюционировали с тех пор, как Скорсезе впервые исследовал их, заставляя нас задуматься, какое место занял бы такой человек, как Бикл, в сегодняшнем мире. Американский менталитет сейчас характеризуется чувством бессилия, независимо от политических взглядов, и хотя это часто проявляется в незначительных формах, персонаж Де Ниро остается мощным символом этого скрытого разочарования и изоляции.

Невозможно обсудить это, не признав основную проблему — превосходство белой расы. Хотя Трэвис Бикл утверждает, что не обращает внимания на расу, фильм часто сосредотачивает его внимание на чернокожих мужчинах, вовлеченных в преступность, тенденция, которая была еще сильнее в более раннем варианте сценария, где его жертвы были почти полностью афроамериканцами. Эта более ранняя, более явно расистская версия могла бы предложить более четкое заявление о расовой напряженности в Америке. Однако в финальном фильме предрассудки Бикла подразумеваются, делая его ненависть продуктом его ошибочного гнева на социальные проблемы. В конечном итоге, он сосредотачивается на видимых эффектах этих проблем, а не на их первопричинах.

Фильмы Мартина Скорсезе, особенно те, которые были сняты после войны во Вьетнаме, часто исследуют глубоко укоренившуюся потребность в контроле и возвращении к традиционной мужественности. Эта тема появляется уже в его короткометражном фильме 1967 года, The Big Shave (также известном как Viet ’67), который мощно изображает солдата, молча вынося огромную боль во время простого бритья. Даже до Taxi Driver, Скорсезе осознал основную истину об Америке в конце 20-го века – и которая до сих пор находит отклик сегодня после 9/11: страна остается застрявшей в перманентном состоянии «последствий», заставляя мужчин чувствовать, что насилие является неотъемлемой частью защиты себя и сохранения своей идентичности.

Для Бикла приобретение оружия и создание скрытых отсеков для него так же необходимо для чувства безопасности, как вождение автомобиля — для борьбы с бессонницей. Эти действия не решают его проблемы, но дают ему причину продолжать двигаться вперед и желание исправить то, что он считает несправедливостью, — просто потому, что он не знает, как по-настоящему улучшить ситуацию. В фильмах Скорсезе мало что может быть более пугающим, чем белый мужчина, вооруженный оружием и ошибочной уверенностью в том, что он поступает правильно.

Смотрите также

• Сбербанк префы прогноз. Цена префов SBERP
• 8 Настольных игр, в которые мы не можем дождаться, чтобы поиграть в 2026 году
• Что будет с курсом доллар к австралийскому доллару — жми, чтобы не упустить момент!
• ТРЕВОЖНОЕ СОЧЕТАНИЕ: Вещь из сериала «Уэнсдей» на Хэллоуин предстаёт в образе Луффи из «ONE PIECE».
• Марк Хэмилл вернулся к «Звёздным войнам» только благодаря Харрисону Форду.
• Мэгги Джилленхол рассказывает о своих источниках вдохновения для фильма THE BRIDE!
• Динамика цен на криптовалюту NEXO: прогнозы на будущее для NEXO
• Джетленд Холдинг акции прогноз. Цена акций JETL
• СЛАДКАЯ МЕСТЬ – это целый фильм «ПЯТНИЦА, 13-е» за 15 минут.
• Динамика цен на криптовалюту OP: прогнозы на будущее для OP

2026-02-08 15:59